沉木为主题的造景一直是刚入门朋友的第一选择，因为沉木具有较丰富的线条表现, 也适合搭配各种水草,，整体的色彩表现上要比草原造景为主题的石头造景缸来的丰富，从维护的难度来看，沉木缸的维护也较石景缸来的容易，时间长了沉木上的墨丝或是黑木蕨等水草反而更有时间感，更自然。

虽然沉木景观比较适合入门初学，仍旧看到许多朋友手里拿着沉木，望着鱼缸不知如何下手，也常看到许多很不协调的作品，左思右想仍旧不知道怎么修改。

笔者在此与读者分享几个制作沉木造景缸的诀窍，让读者对沉木造景有更加具体的了解。

两侧景观过于平均 导致景观不耐看

第一次动手做景的时候最常犯的错误就是景观过于对称，左右两侧的比例相当, 这样反而会造成视觉上缺乏了重心，不知道该往哪边看。只要能让两侧造景有主次之分，就解决了。

接触过美术或摄影的朋友对构图的法则会比较熟悉，水草造景本身就是以美学为基础, 对于构图方面的知识必不可缺，深入的构图原则在此就不深入探讨了，读者可以上百度搜索就可以得到许多这方面的知识。

入门的朋友只需要记住黄金分割点0.618，这个地方即为视觉重心处。只要在正面的玻璃上用白板笔画将黄金分割点标示出来，可以辅助造景框架的搭建。以此点做为分界点，两侧分别搭建相似的骨架，画面就不会显得呆板单调。 倘若在已经完成的对称框架下，不想翻缸重做造景，也可以利用水草来修饰过于对称的框架，透过水草的配置也可以将焦点调整到黄金分割点。

素材尺寸过小或骨架的比例太少

论坛上经常可以看到许多鱼友分享设置水草缸的文章，标题上可以看到他们花费了整整一天的时间折腾，从铺设底床，搭建骨架，栽种水草，配置周边硬件如过滤桶，CO2系统，灯光系统等等，普遍效果都不理想。

多数人第一次搭建的骨架高度都偏低,或偏少。从正面看, 所有素材都集中在下半部,，素材尺寸普遍都偏小, 这问题也是笔者刚入门的时候常犯的毛病，骨架高度不足或是尺寸太小的问题都要等到水草长成后，也就是一个月以后才会发现。上半部水草过满过多, 而前景的许多细节几乎都被前景草完全覆盖，一开始费心琢磨的许多部分都被活力旺盛的水草侵蚀了。

笔者第一个造景缸，素材普遍都在下方1/2处，且素材占据的比重也太少，成景后的画面几乎看不到沉木，成了一个花园式的景观，尽管相当抢眼，但是维护的频率却很高，几乎每周都得修剪水草，很难维持的一个造景。

搭建骨架以及植草的过程都是站在鱼缸前面，从上面放材料，弯腰观察后，再到鱼缸上调整，视觉角度都是在鱼缸上进行的，且刚栽种的水草都不高， 加上视觉焦点都集中在素材的组合，容易忽略了整体的比例，材料都集中在鱼缸下半部。等到水草长成后，所有的素材几乎都消失了，整个画面都是水草，当然, 这样的花园式景观也有另一种美感。

选购素材时，一定要记住自己鱼缸的尺寸来挑选合适的沉木尺寸， 主景的部分一定要超过1/2鱼缸高，这样放到鱼缸中，加上底床的高度，素材的整体高度就能超过一半高度。将来后景的水草长高后，就会穿插在沉木当中, 色彩的搭配就会显得丰富、自然。读者可以用白板笔在鱼缸正面将1/2高度先标示出来，辅助搭建骨架到适合的高度。

木头下方放置石头 让木头石头更紧密的接触

早期笔者在做景时，很排斥用石头做景。当时鱼缸中放置石头的手法还不普遍，草友对石头的印象就是会影响水质硬度。增加水草饲养的难度（这问题已经被水草泥所解决了），因此早期的作品都鲜少使用石材去搭配沉木，几乎都是用沉木完成框架的组合，初设置时感觉还挺好看,时间长了, 就觉得不对劲了，却又找不到原因。笔者早年所做的作品，虽然草况与构图都还可以，就是不耐看。

去日本参加颁奖典礼的时候，看到ADA总裁天野尚先生点评了许多沉木作品，普遍都建议木头下方要放置石头，当时也仅仅是将这理论记在脑中，但是真正的体会是到台湾的深山后才有深刻的体会。真正自然界中的树都是跟岩石紧密的结合, 当然路边的行道树不能当做参考,树下的岩石被树根紧密的包覆, 同时这些岩石也让树有了重心。

骨架面积最好能占据整个画面的1/3~1/2

从鱼缸正面观察硬景观比例，也就是骨架面积，最好能占据整个画面的1/3~1/2，剩余的空间水草自然会去填满，成景后会比较容易维护，整体画面的色调比例也会比较舒服，水草的色调比较鲜艳，硬景观的色调比较暗沉。过多的水草会让画面太过张扬，过多的素材会让画面过于死板。

另一方面，从自然景观的图片中可以窥见，树根会紧紧缠绕着岩石，树根从岩石的缝隙中肆意的蔓延，在造景缸中应设法体现出这样的画面，才是回归最原始的表现。笔者近年来经常采用这样的手法，在树根附近填满石头，让木与石的交错更加紧密，当然结果会更加耐看。

在沉木下方的空隙先放置能放进的最大石头，再利用小石块填补剩余的小空隙，素材组合或是衔接点可以使用一些小型的耐阴水草，迷你小榕或是莫斯去遮挡，整体感就会更好了。

主次之分要明显

将主角放置到最显眼的位置后，剩下的配角，也就是比较小尺寸的素材，则必须要设法凸显出主角的重要，这跟电影的配角一样，不合适的配角无法凸显主角，甚至会抢走主角的风采，让观众无法聚焦。

忘了或是不知道如何去找出配角是另一个草友常见的问题，所以在论坛上经常看到这样的作品，构图对了，岩石跟沉木的组合也很好，水草的配置很合理，但是所有的枝条都一样粗，视觉上又找不出焦点了。

笔者经常建议初学者在最粗的沉木或是最大的石头旁放置一堆较小的素材，也就是在主角旁安插一些配角。例如在主干的沉木旁衬托几个细枝条的沉木，或是主要的石头旁洒上一些碎颗粒的小石子, 主次之分就会立刻的呈现出来。

建议读者在制作的时候先仿照一个自己喜欢的作品或是自然界中的一张照片去找寻素材，笔者经常在一些旅游杂志上或是摄影网站去找寻一些模仿的照片，当然，能够抽身背着相机去野外旅行会是最好的选择也更能深刻的体会。

根据画面的比例去挑选，在沙盘上摆设并琢磨，沙盘可以从正前方操作，而鱼缸则必须从上面操作，相形之下，沙盘比较轻松些，可以多些时间去思考，就必较容易做出耐看的作品。

不合理的水草配置

这就是基本功了，书籍上所记录的水草品种有六百多种，习性也有很大的差异，善用水草来营造景观的气氛则需要长时间的累积对水草的掌握能力。

对水草的操控越熟练，越能做出耐看且容易维护的景观。笔者经常跟培训学员分享的一个窍门就是透过水草的色调来判断水草的生长速度，大部分颜色深的水草生长速度慢，适合拿来搭配或是修饰硬景观，例如莫斯或小榕。而色泽鲜艳的水草，例如宫廷草或珍珠草等, 生长速度较快, 会比较适合放置在后景去填满骨架的缝隙。

在国内的造景比赛中，经常看到许多不合理的水草配置，虽然在初期容易达到作者想要的效果，却造成长期维护的困难。这些都是显示出选手们对于水草的掌控性还不了解。这也是笔者想要呼吁新手朋友的，水草造景的基本功还是水草本身，再完美个框架，缺乏了生意盎然的水草，仍旧无法做出动人的作品。

此文中笔者分享了这几年来对沉木造景一些想法，从构图比例，素材大小，素材组合等等方面去讨论，这些细节对于培训新的造景师相当有用，当这些基本功都熟练后，就比较容易做出让自己感动的作品，也可以少走些弯路，期盼此文能够给予读者们更深入的了解水草造景。